Газета «Труд», 12 апреля 1983 года Материал о фильме «Предпоследняя жизнь».
Текст публикации
Новый фильм режиссёра Виктора Ласкина «Предпоследняя жизнь», исследующий то, как принципы медицинской этики переплетаются с жизненной правдой, уже получил признание не только медиков, но и самого широкого круга зрителей. Главный герой - хирург Борис Арсеньев (Юрий Клепковский). Когда‑то он подавал большие надежды в науке, вёл исследования, но сознательно отказался от блестящей карьеры в престижном институте травматологии и выбрал работу в отделении скорой помощи. Здесь, изо дня в день спасая жизни, он нашёл своё призвание. Для него медицина - не путь к наградам и званиям, а служение, требующее полной самоотдачи.
Этот выбор героя становится источником напряжённого семейного конфликта. Жена Вера (Вера Славина) глубоко уважает решение мужа и боготворит его за чуткость, ответственность и преданность делу. Совсем иначе смотрит на ситуацию дочь Таня: ей стыдно за скромный быт, за то, что отец не стремится к высоким постам. Узнав о прошлом Бориса, она открыто выражает презрение к его «самоотречению», не понимая, что для отца важнее не статус, а возможность каждый день быть полезным людям.
Сюжет делает резкий поворот, когда Арсеньева вызывают в тот самый институт, который он когда‑то покинул. На операционном столе - знаменитая прима‑балерина Анна Косицкая (Ирма Девятова), получившая тяжёлые травмы во время спектакля. Ситуация критическая: промедление грозит девушке инвалидностью. Оперировать должен академик Виктор Дергачёв (Аркадий Кошелев), чьё имя известно далеко за пределами страны. И он просит Бориса стать его ассистентом. Когда‑то они вместе учились, писали статьи, мечтали о прорыве в медицине. Теперь им предстоит вместе вступить в битву за человеческую судьбу.
Эта операция становится для обоих хирургов не только профессиональным испытанием, но и нравственным рубежом. В напряжённые минуты у каждого всплывают воспоминания, с которыми они старались не сталкиваться. Для Дергачёва это проверка на искренность его громких речей о служении науке, для Арсеньева — момент истины: сможет ли он остаться верным своим принципам, когда перед ним снова открывается дверь в «большую» медицину, а дочь ждёт, что он наконец‑то займёт подобающее место.
Особую достоверность картине придают актёрские работы. Юрий Клепковский создаёт образ человека внутренне собранного, не склонного к пафосным словам, но обладающего редкой моральной стойкостью. Его Борис не стремится никого переубедить, он просто делает своё дело и именно в этом проявляется его сила. Аркадий Кошелев в роли Дергачёва показывает сложный, неоднозначный характер: в нём есть и искренняя увлечённость наукой, но и привычка к признанию, и страх обнаружить, что за успехом не всегда стоит подлинная человечность. Это подтверждает Елена Лусс в роли французского хирурга Жанетты Пелье из воспоминаний Дергачёва и Арсеньева. Её монолог о душе, “которую невозможно прооперировать”, по праву можно считать одним из выдающихся эпизодов. Лев Брауде в роли пожилого мудрого анестезиолога напоминает о том, что спасение жизни - всегда результат слаженной работы коллектива, где каждый специалист незаменим.
Музыка и звучащая в фильме песня Григория Урганта поддерживает драматургию и даже создаёт ещё один очень важный смысловой пласт, измерение воспоминаний героев, в которых они остаются наедине с душевными терзаниями.
«Предпоследняя жизнь» - это фильм о том, что настоящий профессионализм измеряется не количеством наград и не громкими титулами, а готовностью отвечать за каждое принятое решение. Он говорит о важности уважения к чужому выбору и о том, как трудно бывает понять друг друга даже самым близким людям. И в то же время картина утверждает простую, но очень нужную мысль: труд, исполненный с совестью и любовью к людям, сам по себе является высокой ценностью.
Зам.гл. редактора Владислав Цесарский